흥행 영화로서의 관상은 좋은 원단과 적당한 핏으로 잘 만들어진 기성복 같다. 방대한 이야기는 극 초반에 내경과 팽헌의 푼수로 거대하고 차가운 궁궐과 냉철한 수양대군 패거리와 맞닿아가면서 적절한 긴장감을 안고 나아간다. 있어야 할 곳에 복선은 항상 기다리고 있고 중요한 순간에 셔레이드 기법으로 감동을 자아내려한다. 2시간 반에 육박하는 긴 러닝 타임에 맞춰 호흡도 길-게 가져가며 감정선을 유지하면서 수평을 무너뜨려 사선으로 바뀌는 앵글은 한명회의 시선과 동일시 되어진다.

 하지만 전에도 이런 기성복을 본 적이 있다. 즉 관상이라는 독특한 소재가 갖는 이 영화만의 매력을 느끼기는 힘들다. 웃길때 웃기고 복선을 깔아야 할때 깔아서 감동을 준다,는 정공법으로 썩히기에는 관상이 갖는 소재의 힘이 아깝다. 

 관상이라는 소재는 운명 결정론과 자유 의지라는 흥미로운 소재를 다룰수 있음에도 진형이라는 캐릭터는 수양으로 지나치게 관심이 옮겨간다. 진형의 자유의지는 수양 일당에게 가볍게 도구화되고 활로 진형을 죽이고 돌아서는 수양의 독백으로 도망가버린다. 그리고 수양의 운명을 바꾸려는 내경의 수양 진영 잡입 씬은 운명 결정론과 자유 의지가 맞부딪혀 불꽃을 내야함에도 서사의 연결에서만 다뤄진다. 뿐만 아니라 내경이 본 관상 중에 유일하게 틀린 관삼은 자신의 관상 뿐이라는 모순에 그 누구도 관심이 없다.

 냉소적인 각색을 기반으로 봉준호 감독에 의해 구현된 세계관은 세련되고 영화가 진행될수록 기차가 가지고 있는 상징성은 알맞게 변형된다. 처음에는 계급을 나누다가 노아의 방주가 되었다가 사회생물학적인 의미를 설명하기도 하며 심지어는 인류를 가두는 벽까지. 이 진행은 매끄럽게 인물들과 함께 기차의 앞으로 향한다.

 한국 배우들과 몇 몇 인물들이 도구화된 경향이 크지만 주요 인물들의 균형도 마음에 들고 그들 사이에서 발생하는 갈등은 세계관과 밀착되어 훌륭한 시너지를 만들어낸다. 크리스 에반스의 연기는 중심이 잘 잡혀있고 틸타 스윈튼은 강렬한 연기를 보여준다.

 어마어마한 이야기를 끌고 온 기차는 좀 허망하게 멈춰선다. 새로운 시대를 열기 위해 스스로 무기력해지려는 것 같다. 이것으로 인해 훌륭했던 신년 맞이 암흑 전쟁과 휏불 전쟁으로 표현된 잔혹함이 괜히 초라하지는 기분이다. 무려 커티스 혁명 아니었나-

1.

이번에도 수고가 많았다-

2.

회사를 옮길까 싶었지만 생각보다 좋은 프로그램을 할수도 있을것 같아 휴가를 조금 받았다. 제주도를 갔다올 셈. 누구나 쉽게 들어갈수 있는 '원' 인줄 알고 조심스레 발을 넣었더니 '개미지옥' 같은 구조였던 몇 년이었던 것 같다. 앞으로 더 할수 있을까- 아니면 앞으로 이것 말고 할 수 있는 것이 없을까-

3.

얼마만에 책을 산 건지 모르겠다. 저번 달에는 쇼핑도 조금 사치스럽게 했다. 하루키의 신작은 전체 작품 중에 가장 좋아하는 상실의 시대-노루웨이 숲을 읽고 느낀 감흥과 비슷했고 김얀 누나의 낯선 침대 위에 부는 바람은 이상하지만 재미있는 여행기는 아니었다. 누나는 참 재밌는 사람 같은데. 새로운 누디 어센틱 스네이크도 나름 만족-

나름 착샷-

4.

일산의 일요일을 좋아합니다-

5.

독거 노인에 취미의 끝은 요리라고 합니다..예..